吃过早饭，林年同背着包走出家门，在路边拦了一辆出租车。上车后，他告诉出租车司机，去清水湾银都机构的片场。
司机有点话痨，跟林年同聊了起来。最近两年香江楼市暴跌，很多贷款买房的人损失惨重，司机也是如此。他大骂港英政府，说他们不管老百姓死活，看着楼市暴跌不想办法；同时对内地也满是抱怨，觉得就是因为香江要回归了，很多人开始移民，导致楼市崩盘。
林年同安慰司机，六七暴动后香江楼市也崩过，后来不是又涨起来了嘛，而且翻了好几倍。李黄瓜就是在六七的时候大量吃进别人低价出售的房屋和土地，才成为香江首屈一指的大富豪的。房价暴跌只是暂时的，将来肯定会涨起来的。
出租车很快停在清水湾片场门口，林年同付钱后，从车上下来，向银都的标准放映厅走去。
这次电影双周展，除了放映观看14部内地电影，还会为内地电影人放映银都拍摄的《半边人》和《听不了的爱》。许望秋的《冷》本来不在放映名单你，但在林同年他们的强烈要求下，银都机构决定为大家放映《冷》。
不过《冷》被电检处禁止公映，就没办法像《半边人》和《听不了的爱》那样，在电影院公开放映，只能在银都自己的放映厅里放映。
走进标准放映厅，林年同发现里面已经坐了不少人。许望秋站在前面正跟许安华、田壮壮他们小声交流着。在放映厅第三排，是列孚他们几个搞理论和影评的，正兴奋地议论着什么。于是，他便走过去，在列孚他们身边找了个位置坐下。
林年同跟列孚聊了起来，他们都对许望秋的新片充满期待。尤其是在电影双周展开幕酒会上与许望秋交流后，他们都想看看许望秋在新片中进行了哪些探索。
没过多久，放映时间快到了，许望秋走到了放映厅的舞台上。现场的嘉宾和观众知道许望秋肯定有要说，都安静下来，侧耳倾听。
许望秋看着现场的嘉宾和观众，笑容满面地道：“下面即将放映我的新片《冷》，这部电影是我帮夏梦姐的青鸟公司拍摄的。相信大家都知道这部电影被电检处禁止公映，但我相信这部电影迟早会公映的。在这之前，我们会带电影去戛纳参赛。所以，大家看完后多提意见，现在距离电影节开幕还有一个多月，要是有什么不好的地方，还有时间补拍修正。好了，我就不多说了。下面看电影吧。”
林年同见许望秋如此谦虚，心里暗暗点头。做导演的往往都比较自我，都觉得我的想法是最好的，其他人都不怎么样。没想到许望秋竟然主动让大家提意见，这是非常难得的。能够虚心听取别人意见，正视自己的不足，这样的人肯定前途无量。
放映厅灯光很快暗了下来，随即后墙喷出一道光芒，幕布上开始出现画面。
林年同听许望秋讲过《冷》主要是反应阶层问题，但等到电影正式开始后，他发现这部电影跟自己想象的不大一样。《冷》跟斯科塞斯《出租车司机》有相似的地方，都是讲处在社会底层的人，在经历了一系列变故后彻底爆发，最后走上了犯罪的道路的故事。在《出租车司机》中，崔维斯杀死了老鸨、房东以及嫖客，最终却成了英雄，像一出黑色幽默的喜剧。《冷》的男主角郑毅大开杀戒之后，却没有得到解脱，只留下深深的绝望。
林年同想刚才自己跟出租车司机的对话，想起最近两年香江很多人因为楼市崩坍损失惨重，而在电影《冷》中，主角一家的悲剧也是因为楼市崩坍造成，只不过电影的故事发生在1996年。他对此极为吃惊，许望秋是内地人，在香江的时间不多，但他对香江的观察是如此的深入，这是绝大部分香江导演都没有做到的。
这真的不可思议，大概这就是天才吧！
在《冷》这部电影中，江大卫表演绝对是一大亮点。他将郑毅这个角色从一个坚信正义、坚守善良的好人，到连小孩都杀的疯子这个过程完美的呈现了出来。观众能够清楚的看到人物内心的支柱一根根被摧毁，最后彻底走向癫狂。电影对郑毅内心的刻画非常深入，简直可以当心理学教材。江大卫简直不是在表演，而是将自己变成了郑毅，即使拿去跟《出租车司机》中罗伯特-德尼罗相比，也不会显得逊色。
在《冷》这部电影中，夜景特别多，五颜六色的霓虹灯，加上微微变形的镜头，给人一种光怪陆离的感觉。整个城市就像一只怪兽，吞噬着低沉人民的财富和生命。电影极其强调位置关系，有大量存在高低机位差的镜头。比如男主角一家最开始住的地方属于低矮的地方，后来搬的新家就在比较高的位置；而黄四郎一家则住在山上的别墅中。香江就是如此，有钱人住在山上，没钱的人住山下，几十年前华人甚至没有资格住在山上。
林年同对《冷》最大的期待是想看看电影语言上有哪些新的尝试，在观影的过程中，他一直在注意这个问题，但并没有发现什么特别的东西。他觉得可能是许望秋有进行尝试，但自己没有发现。不过在这部电影中许望秋坚持了镜头是活物的理念，而且越发娴熟。很多时候人物不露脸，通过镜头的动静变化就能清晰地感受到人物的内心状态。
林年同心想，许望秋这个理念真的值得分析，我就以此写文章吧。
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